吴冠中 村景 1987年作
吴冠中曾说过：“我曾寄养於东、西两家，吃过东家的茶、饭，喝过西家的咖啡、红酒，今思昔，岂肯忘恩负义，先冷静比较两家的得失。”
吴冠中品尝了西方禁果又苦恋东方伊甸园，创造出优化混血独具个性的新体系，成为林风眠之后中国新艺术的一位杰出代表，博得了东西方专家和观众的关注和共鸣，被世界公认为二十世纪的艺术大师，赢得了国际声誉，画出了彩虹人生。
吴冠中 叠翠渡江春
吴冠中 江南村景
此幅作品创作于1980年，时年吴冠中先生61岁，到贵州原始森林写生，作品描绘的是贵州黄果树的民居，是画家80年代最具代表性的优秀的写生作品，画家以果敢的油画笔触，大胆的运用点、线、面的手法，黑色凝重的墨块，柔和的线面，加上姿态优美的婆娑树影，尤以最后的饱蘸油彩的笔触点出的那一点红，使这宁静的村庄无声而有声。
吴冠中 渔村
吴冠中 竹林茅舍
吴冠中 落日水乡 2001年作
吴冠中 玉龙山下人家 1978年作
吴冠中 乡村
吴冠中 池塘人家 1996
吴冠中 春山新雨后 1988年作
吴冠中本质上是一个诗人。就像这幅《春山新雨后》，朦胧的、空灵的、欲语还休的、欲罢不能的，就如春夜里，聆听窗外雨滴芭蕉的那种刻骨缠绵。烟雨后的春山，红的桃，绿的柳，白的壁，黑的瓦，迂回的小道，以及三三两两檐前树影里隐约着的盛装春沐的人们，似乎在告诉你，这不是实在的江南，而只是梦里的江南；或者，只是江南的梦。
吴冠中 春江水暖 1989年作
吴冠中 早春 水粉 1980年作
吴冠中 家
吴冠中 故乡
江南水乡，是吴冠中心中的伊甸园。《故乡》是他最典型的作品。
吴冠中 故乡
吴冠中 故乡苇塘
吴冠中 家乡的云 水彩 1980年作
吴冠中 水乡
吴冠中 水乡小景
吴冠中写水乡之作，皆以写生为基础，然后作艺术剪裁，写出一种描述水乡神韵作品。此幅亦然，白白的屋墙与浓墨的树木，成为一种浓洌对比，构成一种安宁美感。湖天一片白茫茫，自显春雨江南之感，写景而不为景囿，此之谓也。
吴冠中 水乡 1986年作
吴冠中 小村即景 1987年作
这是吴冠中以山水画情的典型作品之一，这是油画风景与中国山水画的又一次会合的画法。
吴冠中 渔村 1961年作
吴冠中 海南人家 2001年作
吴冠中 白桦林 1990年作
这幅《白桦林》，是吴冠中在90年代创作的作品，也是一幅极具他个人特色的水墨画。乡村的题材，平静的小河把把白桦林中的民居包围起来，闲散的鸭群在水中觅食嬉戏，远处的湖光给人无限遐想的空间，宛若桃源仙境。作者在这幅图画中又好像回到了故土，江南水乡，宜兴故地，乡情悠悠。
吴冠中 黄土高原 1989年作
吴冠中 小院春暖 1976
吴冠中 桃花季节 1996
吴冠中 石岛山村 1976
吴冠中 房东家 1972
吴冠中 新疆人家 1986年作
《新疆人家》一画中，吴冠中以痛快的排笔，淡墨状写出新疆独特的土墙、平顶的房舍形式；浓墨的大树，杂以斑驳的草绿色，强化出浓荫蔽日的效果；天空略以清淡墨色拖出，与房屋间的大片留白，既象征天山，又体现出画面的形式要求。在全作大的黑白关系之下，蓝色的小窗户、彩点指示出的居民，以其灿烂，打破了大片灰调子的沉寂与单调。
吴冠中 桂林山居 1978
中国乡村发现网转自：今日头条
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